تم تقديم هذا المنشور تحت:
يسلط الضوء على الصفحة الرئيسية ،
المقابلات والأعمدة
الموضة في العمل
تم إنتاج الموضة في العمل في عام 1985 من قبل John K. Snyder III وظهرت فرانسيس نايت وفريقها من حراس المشاهير. ركضت السلسلة كنسخة احتياطية في أول ثمانية مشاكل من الكشافة ، ولدت اثنين من العروض الخاصة ، ثم اختفت للأسف. الآن ، بفضل حملة Kickstarter الناجحة ، عادت Fashion in Action إلى مجموعة كاملة واستعادة كاملة من Bedside Press و Renegade Arts. جلس Snyder III مؤخرًا مع Roger Ash من Westfield للتحدث عن الموضة في العمل وهذه المجموعة الجديدة المثيرة.
ويستفيلد: من أين أتت الفكرة الأولية للأزياء في العمل؟
John K. Snyder III: كان لدي عدد من رسومات الخطوط ذات الأجزاء العالية للنساء في كتب الرسم الخاصة بي ، مستوحاة من حبي لأغطية Art Deco/Early Vogue والأزياء الجديدة Wave/Punk في ذلك الوقت. أود أيضًا أن أكتب مفاهيم القصة/المسلسلات ، وفي صيف عام 1983 ، بعد أن قرأت عن مجموعة من العصابات التي تهاجم الحشود في حفل ديانا روس في سنترال بارك ، حصلت على فكرة وكالة حماية المشاهير. ظللت أرسم الكثير من هؤلاء النساء المباحث/المسلح/الديكور ، وفي النهاية مؤلفة “الموضة في العمل – F.I.A”. بجانب واحدة من الرسومات. في أواخر عام 1984 ، عندما كنت أعمل مع تيم ترومان في روايته الرسومية Time Beavers ، أعرب عن اهتمامهم بجعلني أتطرق إلى ميزة النسخ الاحتياطي لسلسلة Scout الجديدة. لقد أحضرت كتب الرسم هذه ، وعندما رأى النساء ، يلاحظ ، وعبارة “الموضة في العمل” ، قال ، “تطوير ذلك”.
يوم عادي للأزياء في العمل
ويستفيلد: لقد أخبرتني ذات مرة أن مانهونتر من Archie Goodwin و Walter Simonson كان له تأثير على قصة الأزياء الأولية في الحركة. كيف ذلك؟
Snyder III: عندما حصلت على المضي قدمًا لتطوير الموضة في العمل ، تم اتخاذ قرار ، سأحصل على ثماني صفحات لكل قضية ، كونها الكشفية هي ميزة القيادة. مستوحاة من مانهونتر ، حيث أخبر آرتشي ووالتر هذه القصة البعيدة والمكتوبة بشكل جميل وتوضيحها في سلسلة من ثماني أقساط صفحات ، فكرت بدلاً من أن يكون لدي سلسلة من المقالات القصيرة المكونة من ثماني صفحات ، لماذا لا أمتلك قصة ثابتة واحدة في فصول؟ كنت أعلم أنه سيكون لدينا ثماني مشاكل للعمل معها ، بحيث يتيح ذلك لقصة واحدة على الأقل من 64 صفحة (بما في ذلك الخاتمة).
ويستفيلد: هل كنت مستوحى من أي من أعمال ترومان؟
سنايدر الثالث: لقد استلهمت من قرار تيم المطلق لإنجاز المهمة. بمجرد البدء ، لم يكن هناك شك ، كان سيحدث ، وتفاصيل رائعة. عندما التقينا لأول مرة ، كان أول تعرض لي لعمله هو StarSlayer و Grimjack والتصميمات المبكرة لـ Time Beavers ، لقد كان الأمر مخيفًا للغاية. على الرغم من أن أساليبنا مختلفة ، إلا أنه ألهمني أن عملي بحاجة إلى أن يؤخذ بقدر مستوى الانتهاء والملمس والتفاصيل ، مما كنت أقوم به في عملي بقدر تلك النقطة.
روكسان يجعل وجودها معروفًا.
ويستفيلد: قراءة الفصول المبكرة من الموضة في العمل ، ذكّرتني المرئيات والأناقة بعداء فيلم Blade Runner. هل كان ذلك تأثيرًا؟
سنايدر الثالث: من من تلك الحقبة لم يكن مستوحى من Blade Runner؟ لقد رأيته في عام 1982 ، ليلة الافتتاح ، عرض منتصف الليل ، وكان بالضبط ما قد تفكر فيه ، خطوة كاملة لأعلى وما وراء أي شيء شاهدته سابقًا في الأفلام حتى ذلك الوقت. كانت هناك عناصر مألوفة ، ولكن لم يتم دمجها أبدًا بطريقة مثل هذا المستوى المذهل والمحقق بصريًا.
فرانسيس يذهب سرية.
ويستفيلد: هناك مزيج كبير من الأنواع في القصة الافتتاحية-اللب ، والخيال العلمي ، وجواء تجسس ، وما إلى ذلك. ما الذي يناشدك حول هذا المزيج من الأفكار؟
Snyder III: هذا يعود إلى Blade Runner ، خلط الأنواع من فترات زمنية مختلفة لإنشاء رؤية للمستقبل. إليكم راشيل في تصفيفة الشعر واللباس الفني ، المشهد التالي ، سيارة طيران. يرتدي Harrison Ford معطف Sam Spade Trench ، ولكن إذا نظرت بعناية ، فإن التصميم لا يشبه معطف الخندق على الإطلاق ، وهو يدير صانعًا محمولًا على طاولة يخبرنا إذا كنت متكررًا أو إنسانًا. أحببت كل هذا النوع من الخلط. أيضًا ، لقد نشأت خلال اتجاه التجسس في الستينيات ، وكانت من محبي الظل ودوق Savage من خلال طبعات غلاف عادي ، ومجموعات هائلة ، غلاف فائقة من الشرائط الهزلية القديمة مثل Dick Tracy و Buck Rogers ، أفلام في وقت متأخر من الليل مثل Robot Monster ، وأكثر من ذلك بكثير – كنت أرغب فقط في رمي كل شيء هناك ، في مستقبل الموضة في العمل ، إنه كل الأنواع في وقت واحد. لم تشير “الموضة” في العنوان على وجه التحديد إلى الملابس ، فهي تستخدم في كل شيء.
يستعد الفريق للمعركة.
Westfield: يتم تقديم الشخصيات في السلسلة إلى القراء لأنهم جرفوا في القصة. ما الذي ناشدك حول الغوص في الرأي أولاً في الإجراء بدلاً من تقديم جميع الشخصيات قبل بدء الإجراء؟
Snyder III: لم يكن هذا غير عادي في الوقت المناسب ، وكانت الشخصيات عادةالمقابلة: John K. Snyder III على Bedside Press و Renegade Arts ‘في العمل (###) تم تقديم هذا المنشور تحت:
يسلط الضوء على الصفحة الرئيسية ،
المقابلات والأعمدة
الموضة في العمل
تم إنتاج الموضة في العمل في عام 1985 من قبل John K. Snyder III وظهرت فرانسيس نايت وفريقها من حراس المشاهير. ركضت السلسلة كنسخة احتياطية في أول ثمانية مشاكل من الكشافة ، ولدت اثنين من العروض الخاصة ، ثم اختفت للأسف. الآن ، بفضل حملة Kickstarter الناجحة ، عادت Fashion in Action إلى مجموعة كاملة واستعادة كاملة من Bedside Press و Renegade Arts. جلس Snyder III مؤخرًا مع Roger Ash من Westfield للتحدث عن الموضة في العمل وهذه المجموعة الجديدة المثيرة.
ويستفيلد: من أين أتت الفكرة الأولية للأزياء في العمل؟
John K. Snyder III: كان لدي عدد من رسومات الخطوط ذات الأجزاء العالية للنساء في كتب الرسم الخاصة بي ، مستوحاة من حبي لأغطية Art Deco/Early Vogue والأزياء الجديدة Wave/Punk في ذلك الوقت. أود أيضًا أن أكتب مفاهيم القصة/المسلسلات ، وفي صيف عام 1983 ، بعد أن قرأت عن مجموعة من العصابات التي تهاجم الحشود في حفل ديانا روس في سنترال بارك ، حصلت على فكرة وكالة حماية المشاهير. ظللت أرسم الكثير من هؤلاء النساء المباحث/المسلح/الديكور ، وفي النهاية مؤلفة “الموضة في العمل – F.I.A”. بجانب واحدة من الرسومات. في أواخر عام 1984 ، عندما كنت أعمل مع تيم ترومان في روايته الرسومية Time Beavers ، أعرب عن اهتمامهم بجعلني أتطرق إلى ميزة النسخ الاحتياطي لسلسلة Scout الجديدة. لقد أحضرت كتب الرسم هذه ، وعندما رأى النساء ، يلاحظ ، وعبارة “الموضة في العمل” ، قال ، “تطوير ذلك”.
يوم عادي للأزياء في العمل
ويستفيلد: لقد أخبرتني ذات مرة أن مانهونتر من Archie Goodwin و Walter Simonson كان له تأثير على قصة الأزياء الأولية في الحركة. كيف ذلك؟
Snyder III: عندما حصلت على المضي قدمًا لتطوير الموضة في العمل ، تم اتخاذ قرار ، سأحصل على ثماني صفحات لكل قضية ، كونها الكشفية هي ميزة القيادة. مستوحاة من مانهونتر ، حيث أخبر آرتشي ووالتر هذه القصة البعيدة والمكتوبة بشكل جميل وتوضيحها في سلسلة من ثماني أقساط صفحات ، فكرت بدلاً من أن يكون لدي سلسلة من المقالات القصيرة المكونة من ثماني صفحات ، لماذا لا أمتلك قصة ثابتة واحدة في فصول؟ كنت أعلم أنه سيكون لدينا ثماني مشاكل للعمل معها ، بحيث يتيح ذلك لقصة واحدة على الأقل من 64 صفحة (بما في ذلك الخاتمة).
ويستفيلد: هل كنت مستوحى من أي من أعمال ترومان؟
سنايدر الثالث: لقد استلهمت من قرار تيم المطلق لإنجاز المهمة. بمجرد البدء ، لم يكن هناك شك ، كان سيحدث ، وتفاصيل رائعة. عندما التقينا لأول مرة ، كان أول تعرض لي لعمله هو StarSlayer و Grimjack والتصميمات المبكرة لـ Time Beavers ، لقد كان الأمر مخيفًا للغاية. على الرغم من أن أساليبنا مختلفة ، إلا أنه ألهمني أن عملي بحاجة إلى أن يؤخذ بقدر مستوى الانتهاء والملمس والتفاصيل ، مما كنت أقوم به في عملي بقدر تلك النقطة.
روكسان يجعل وجودها معروفًا.
ويستفيلد: قراءة الفصول المبكرة من الموضة في العمل ، ذكّرتني المرئيات والأناقة بعداء فيلم Blade Runner. هل كان ذلك تأثيرًا؟
سنايدر الثالث: من من تلك الحقبة لم يكن مستوحى من Blade Runner؟ لقد رأيته في عام 1982 ، ليلة الافتتاح ، عرض منتصف الليل ، وكان بالضبط ما قد تفكر فيه ، خطوة كاملة لأعلى وما وراء أي شيء شاهدته سابقًا في الأفلام حتى ذلك الوقت. كانت هناك عناصر مألوفة ، ولكن لم يتم دمجها أبدًا بطريقة مثل هذا المستوى المذهل والمحقق بصريًا.
فرانسيس يذهب سرية.
ويستفيلد: هناك مزيج كبير من الأنواع في القصة الافتتاحية-اللب ، والخيال العلمي ، وجواء تجسس ، وما إلى ذلك. ما الذي يناشدك حول هذا المزيج من الأفكار؟
Snyder III: هذا يعود إلى Blade Runner ، خلط الأنواع من فترات زمنية مختلفة لإنشاء رؤية للمستقبل. إليكم راشيل في تصفيفة الشعر واللباس الفني ، المشهد التالي ، سيارة طيران. يرتدي Harrison Ford معطف Sam Spade Trench ، ولكن إذا نظرت بعناية ، فإن التصميم لا يشبه معطف الخندق على الإطلاق ، وهو يدير صانعًا محمولًا على طاولة يخبرنا إذا كنت متكررًا أو إنسانًا. أحببت كل هذا النوع من الخلط. أيضًا ، لقد نشأت خلال اتجاه التجسس في الستينيات ، وكانت من محبي الظل ودوق Savage من خلال طبعات غلاف عادي ، ومجموعات هائلة ، غلاف فائقة من الشرائط الهزلية القديمة مثل Dick Tracy و Buck Rogers ، أفلام في وقت متأخر من الليل مثل Robot Monster ، وأكثر من ذلك بكثير – كنت أرغب فقط في رمي كل شيء هناك ، في مستقبل الموضة في العمل ، إنه كل الأنواع في وقت واحد. لم تشير “الموضة” في العنوان على وجه التحديد إلى الملابس ، فهي تستخدم في كل شيء.
يستعد الفريق للمعركة.
Westfield: يتم تقديم الشخصيات في السلسلة إلى القراء لأنهم جرفوا في القصة. ما الذي ناشدك حول الغوص في الرأي أولاً في الإجراء بدلاً من تقديم جميع الشخصيات قبل بدء الإجراء؟
Snyder III: لم يكن هذا غير عادي في الوقت المناسب ، وكانت الشخصيات عادةكما فن بونغ الشرير الذي تحدثنا عنه من قبل. شيء أجده مثيرًا للاهتمام هو النساء في قطع الحركة التاريخية. لماذا قررت أن تفعل صورًا للنساء من التاريخ وكيف اخترت الموضوعات؟
سنايدر الثالث: اعتقدت أنه سيكون لمسة رائعة لتشمل نساء حقيقيات للعمل على مر التاريخ ، وتستمر هذه القائمة إلى الأبد. كانت تلك فقط تلك التي كان عليّ أن أفعلها في الكتاب ، والتي يمكن أن تكون مشروعًا مدى الحياة.
ويستفيلد: جعلني مظهر المسلسل مثاليًا إلى الثمانينات. كيف تعتقد أن القراء الحديثين سوف يستجيبون لذلك؟
Snyder III: بالنظر إلى أن Kickstarter وإصدار الإصدار الأول من المجموعة ، كان لدينا إجراء إيجابي للغاية لمظهر المسلسل ، إنه أكثر حداثة إلى حد ما مما كان عليه قبل عقد من الزمان. يجب أن أذكر القراء في كثير من الأحيان عملها منذ أكثر من ثلاثين عامًا ، لذلك ربما نكون مثاليين في الوقت المحدد.
فرانسيس وروكسان ينزلان إلى العمل
ويستفيلد: الشخصية الوحيدة التي تحيرني في السلسلة هي الشرير روكسان. نحن نعلم أنها يمكن أن تكون سيئة للغاية ولديها سحر غير صحي مع فرانسيس ، ولكن ليس وراء ذلك بكثير. هل يمكنك إلقاء أي ضوء على هذه الشخصية الغامضة؟
سنايدر الثالث: أردت أن تظل لغزًا ، لغزًا. كانت النقطة هي أنه ليس لديها شخصية شخصية بخلاف كونه هوسي ، ولم يكن لديها أي شعور بالذات. كان هاجسها بشخصية عامة ، في هذه الحالة فرانسيس ، هو كل ما حددها. في ذلك الوقت ، كان ذلك كافيا للقراء. ربما في المستقبل ، يمكن أن أدخل الكثير من خلفيةها وكيف انتهى بها الأمر إلى المشاركة مع الدكتور كراويل. لقد بدأنا للتو مع هذه القصص الأولية ، كان هناك الكثير في المستقبل ، أكثر من ذلك بكثير من FIA التي سيتم تقديمها ، لذلك ترك الكثير منها مفتوحًا لمزيد من المغامرات. لذلك ربما سأصل إلى كل ذلك ، ولكن في الوقت الحالي ، لدينا هذه المجموعة ، وهي كبسولة زمنية يسعدني أن أرى مرة أخرى في مجاملة من الممولين من Kickstarter و Bedside Press و Renegade Arts!
يظهر فرانسيس على الحياة.